Paul dijo presente en el Tedd Mann Academy Museum, junto a Morgan Neville, para dar más reflexiones acerca de Man On The Run
Fuente: Variety
En una charla de 45 minutos, el lunes pasado, Paul McCartney hizo otra semblanza a Man On The Run, el genial documental que narra sus años posteriores tras la separación de Los Beatles. Acompañado de Judd Apatow, como moderador, y Morgan Neville, director, Macca brindó más reflexiones acerca del film y su vida.
El encuentro en Los Ángeles formó parte de una campaña promocional (FYC) para Man On The Run celebrada en el teatro Ted Mann del Academy Museum, donde 275 asistentes disfrutaron de una relativa cercanía con un McCartney dispuesto a seguirle el juego a Apatow en cuanto a franqueza y comentarios cómicos.
Cuando Apatow le preguntó si le entusiasmaba abordar el periodo de diez años comprendido entre 1970 y 1980 del documental, McCartney respondió: «No, esa época me gusta. Ahora la recuerdo con cariño. Se trataba de... ¿qué haces después de los Beatles? Ya sabes, los Beatles se separan —ha sido el único trabajo que has tenido en tu vida— y de repente ya no lo tienes. Es como si te hubieran despedido. Así surgió Wings: intentando encontrar el camino. Y, como se puede ver en la película que hicimos, bueno, fue una etapa bastante alocada».
McCartney recalcó que esos primeros años de la década del '70 no fueron sencillos.
«Estoy seguro de que cualquiera de ustedes puede imaginárselo. Tienes ese gran trabajo, todo va de maravilla y, de repente, ya no tienes ese gran trabajo y las cosas no van tan bien. Ah, y por si fuera poco, estaba ese empresario, Allen Klein, que básicamente les estaba robando a los Beatles, y yo era el único que se daba cuenta. Los otros pensaban: "No, le tenemos mucho aprecio"».
«¿Por qué eran tan tontos?», dijo Apatow. «Bueno, te diré por qué», respondió McCartney. «Porque estabas en una reunión con él y te soltaba: "¿Qué queréis?". El típico tipo de Nueva York. Y todos decíamos: "No lo sé". "¿Qué queréis, un millón de dólares?". "Ah, sí". "Vale, pues ya lo tenéis"».
«No me puedo creer que tuvieras a Donald Trump de mánager», bromeó Apatow.
«Grandes similitudes, sí», dijo McCartney, refiriéndose a Klein: «Prometía el oro y el moro, pero no cumplía. Yo, en cambio, veía claramente que era un estafador. Pero era yo contra los demás, y eso fue lo peor, ¿sabes? O sea, a veces chocaba con los otros a la hora de hacer música, pero no pasaba nada porque podías decir: "¿Sabéis qué? Estoy convencido de que esto es lo correcto", y ellos estaban de acuerdo o no; a veces aceptaba su versión, pero se resolvía con relativa facilidad. Sin embargo, esto era distinto... de repente, todo el dinero que habíamos ganado iba a acabar en la cuenta bancaria de aquel tipo. Y realmente tuve que luchar contra eso, ¿sabes?».
En cuanto a la música, comentó: «Si echo la vista atrás, aquella etapa de Wings fue una locura. Fue algo disparatado, y ojalá pudiera componer canciones así hoy en día. Porque son muy desenfadadas. ¿Sabes? Hoy alguien me hablaba de una de mis canciones: "Magneto and Titanium Man"». Resultó que esa persona era Neville, quien contó que su hijo estaba obsesionado con aquel tema de mediados de los años setenta. «¡"Magneto and Titanium Man"! ¡Vamos, hay que reivindicarla!», exclamó McCartney con entusiasmo, defendiendo esa canción del álbum *Venus and Mars* que no ha recibido el reconocimiento que merece. «Menudo título, ¿eh? Simplemente estaba leyendo un cómic y ahí apareció. Me encantó, así que me inventé una historia al respecto».
Siempre hay lugar para John
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La charla también dio pie para una pregunta prácticamente inevitable para los entrevistadores que tienen la gran chance de dialogar con Paul: su relación con John Lennon. Y Apatow marcó la diferencia de carácter de ambos en esos primeros tiempos luego de la ruptura beatle.
«¿Por qué crees que esa etapa molestaba a John Lennon? ¿Había cierta alegría en ella, mientras él practicaba el grito primal y tú te divertías? ¿Qué crees que era lo que le sacaba de quicio?», preguntó Apatow.
«Bueno, no lo sé. Creo que tal vez esperaba más de mí. Esperaba algo distinto, y yo no estaba haciendo eso. Simplemente me dedicaba a lo "alocado"». (Esa palabra otra vez). «Cuando hicimos el libro (*Wings: The Story of a Band on the Run*), esa era la palabra que querían los editores: "una aventura alocada"».
«¿Crees que él pensaba que te estaba animando —preguntó Apatow— al expresar sus críticas públicamente?». McCartney respondió que «no estaba al tanto» de lo que realmente motivaba las duras críticas de Lennon, aunque valoró que su antiguo compañero empezara a suavizar su postura a medida que avanzaba la década, llegando incluso a elogiar canciones como «Coming Up» antes de su muerte en 1980.
«¡Ustedes protagonizaron la primera disputa musical pública! No se les reconoce lo suficiente el hecho de haber sido los primeros artistas en atacarse mutuamente a través de canciones. Y tú fuiste quien empezó», indicó Apatow. Sin embargo, un despistado McCartney lo corrigió sin razón: «¡Yo no!». «¿No fue "Too Many People" la primera?», se preguntó Apatow. «No», insistió McCartney. Y ahí apareció Neville para decirle a Paul que Too Many People salió antes que How Do You Sleep?
«¿Lo fue? —dijo McCartney—. No creía que fuera la primera. Pensaba que él me había atacado a mí antes», y provocó risas en el lugar. «Sabes, son esas cosas que pasan. O sea, yo quería a John —y lo quiero a día de hoy, y siempre lo querré—. Y no importaba —de hecho, no importaba— lo que dijera o hiciera, porque lo conocía desde los 15 años; para mí era ese tipo alocado que conocía, y realmente lo admiraba. Ya sabes, cuando tienes, no sé, unos trece años y medio o algo así... o cuando yo era un poco mayor, tenía 15 y él tendría unos dieciséis y medio... cuando te encuentras con un tipo así, un poco cruel, ingenioso y muy agudo, lo admiras y piensas: "Vaya, es genial", ¿sabes? Así que siempre me pareció que John era genial, y lo sigo pensando. Pero, a veces, podía ser un completo idiota».
«Ea un tipo encantador. Y la cuestión es que, si observas su vida, hay motivos para que estuviera loco. Le pasaron muchas cosas malas. Su padre se marchó de casa cuando él tenía tres años o algo así, de modo que nunca conoció a su papá hasta que nos hicimos famosos; entonces su padre regresó y empezó a trabajar en el pub que había cerca de donde vivía John... Y la madre de John —a quien él idolatraba y yo también— era una mujer maravillosa llamada Julia. Él compuso una canción titulada "Julia", una canción fantástica... Ella era genial. Era una mujer realmente estupenda y, ya sabes, cuando eres niño, una madre así de genial resulta muy atractiva. Pero la atropellaron y murió justo delante de casa... Así que tuvo que lidiar con todo eso; cargaba con mucha angustia y, en gran medida, por eso surgió lo del "grito primal" y todo lo demás: tenía muchas cosas que necesitaba liberar. En cambio, yo tuve mucha suerte... Crecí sintiéndome bastante seguro junto a (su familia extensa) y no tuve ninguno de los problemas que sufrió John hasta que mi madre murió, cuando yo tenía unos catorce años», dijo Paul.
El comienzo de Wings
«Estábamos viendo a Johnny Cash en la televisión; había formado una banda con Carl Perkins y algunos músicos de country que nos gustaban mucho. Y pensé: "Vaya, Johnny acaba de montar un grupo. Qué buena idea". Me volví hacia Linda y le dije: "¿Montamos una banda? ¿Quieres formar parte de ella?". Y ella simplemente dijo: "Sí". Sabía que ella no tenía formación musical, pero pensé: "Bueno, nosotros tampoco la teníamos en los Beatles". No sabíamos nada. Pero aprendimos un par de acordes y fuimos aprendiendo juntos. Eso fue lo mejor: fuimos subiendo peldaños juntos. Y a ella la criticaron mucho por eso. A mí también me llovieron las críticas. Ya sabes, Mick Jagger diciendo: "Oh, ¿qué hace con su mujer en la banda?". ¡Que se joda! ¿Qué tiene eso que ver con nada? En fin...»
